El Blog de Batman

Spoilers a continuación.

Las obras de Frank Miller con Batman son conocidas por contener un agresivo, y casi siempre radical, menaje político vinculado de gran manera a su propia ideología. The Dark Knight Returns hablaba de las secuelas aún sentidas de la Guerra Fría en Estados Unidos, así como del presidente Ronald Reagan, y Dark Knight Strikes Again por otro lado se involucraba en el cambio de siglo y el mandato de George Bush. La entrega anterior de este título se encargó de vomitar toda una excelsa parafernalia saturada de política y crítica social, lanzando un mensaje propagandístico de menosprecio al Medio Oriente y sus ultra-fanáticos del Coran, dado que el 11-S aún se resiente intensamente  y que los atentados terroristas hoy mismo se siguen replicando sobre distintos paises de Europa. No obstante, pese a que todo este discurso pueda aparentar ser algo conservador, hay lugar para lo introspección y el propio cómic también se plantea el por qué la cultura Occidental actual está tan expuesta, por qué está en un peligro de derrumbe constante, y se pregunta si no nos estaremos durmiendo en los laureles y los smartphones.

Bien, todo aquello mencionado forma parte de la alegoría, el ojo clínico que Brian Azzarello y Miller ponen sobre los tiempos que corren, que conforma al fin y al cabo el trasfondo del argumento. En esta ocasión estos elementos se dejan ver más sutilmente, son los detalles que uno observa detenidamente, y no me parece mal, una vez que la intención quedó perfectamente establecida es hora de comenzar a, en base a eso, desarrollar las tramas y jugar con sus conceptos. Eso es lo que se hace aquí, se hace mayor foco en los personajes y los conflictos, mediante un ritmo frenético que no parece querer volver a descansar con el afán de sorprendernos constantemente, y lo consigue con creces. Es una lectura caótica pero genuinamente emocionante, que encima no pierde en ningún momento su parlamento político implícito.

La ideas extremistas de Quar y su séquito de kryptonianos han seducido a Lara, quien se les terminó uniendo. Superman, el cual se presentó para enfrentarlos, se sorprendió al encontrarse allí a su hija en el bando opuesto, ahora haciéndole frente. El Hombre de Acero se niega a luchar contra ella mas trata de hacerla entrar en razón y hacerle entender que ponerse por encima de los humanos no es la forma correcta de proteger a la Tierra, pero en vez de una respuesta sensata lo que tiene el superhéroe es una paliza brutal e interminable que lo lleva y trae por todo Washington D.C. hasta donde se ubica su Fortaleza de la Soledad.

Es una escena larga, pero hay mucho que comentar acerca de ella. Si bien a priori parece otra típica escena en donde Miller se deleita haciendo sufrir al Hombre de Acero, viéndolo más a fondo, el contexto en el que se encuentra es muy distinto y mucho más lógico para que él termine como terminó, por supuesto que el cómic es hasta cruel detallándonos que su primogénita lo tuvo HORAS en vaivén con su zurra, pero no es absurdo y hay bastante más allá de eso. Superman está en medio de un dilema personal, se trata de la humanidad que él siempre prometió servir y proteger, pero a la vez también de una sociedad que proviene de su planeta, son de su especie, y alguien que es sangre de su sangre forma parte de ellos, ¿realmente desea detenerlos? Ellos le reclaman que siempre los mantuvo cautivos, ocultos, lo acusan de cometer traición, y serán lo que serán pero... Al final él fue quien los nutrió de odio y algo culpable es, ¿qué clase de civilización amerita que un hombre tenga que ocultar a todos los de su especie?

Si hilamos más fino incluso le podemos encontrar otro significado a este suceso. Queda claro que el Último Hijo de Krypton representa, como históricamente siempre lo hizo, al estilo de vida americano, la cultura occidental, la democracia, nuestro sentido de verdad y libertad, mientras que del otro lado de la calle encontramos a Quar y sus filas como la clara imagen de una sociedad retrógrada, fascista, totalitaria, claramente vinculada con los Estados Islámicos. Recordemos que DK3 nos quiere dejar el recado de que en nuestro afán de ser neutrales ante todo, al no llevar la iniciativa de atacar, nos encontramos expuestos e indefensos, en peligro de derrumbe continuo sin la oportunidad de ofrecer resistencia alguna, tal y como Superman se encuentra ahí.

Esta interpretación queda completamente respaldada si no sólo consideramos a los personajes involucrados en la pelea, sino también al mismísimo escenario en la que se sitúa. La localización, tal como quedaba dicho, es Washington D.C., ciudad que sufre con cada golpe que le proporcionan al Hombre del Mañana la pérdida de algún lugar emblemático suyo como el Monumento a Lincoln y el Obelisco. No hace falta ser muy sagaz para notar la reminiscencia a la caída de las Torres Gemelas o cualquier incidente similar, y comprender el valor simbólico de esta lucha que, claramente, pretende con efectividad impactar con ello.

Ante tantos pasos en falso y ambigüedades, son las nuevas generaciones quienes tienen que cargar y solventar el presente que las pasadas les legaron. Por supuesto que no todos los individuos proceden de una misma manera, esto depende de la historia y experiencia de cada uno, ahí es cuando los personajes de Lara y Carrie Kelley crean el contraste. La hija de Superman y Wonder Woman tuvo que ser reprimida y oculta durante toda su vida porque un pueblo, gobernado por seres malignos como Lex Luthor, que se decía justo repudiaba y perseguía a los de su raza, por lo tanto el paso lógico es que se una a alguien con una ideología como la de Quar, dispuesta a romper esas cadenas que la ataron siempre. Mientras que la heredera indiscutible de Bruce Wayne recibió estímulos distintos durante su crecimiento, ella se formó con un hombre que busca la revolución, el derrocamiento de los líderes corruptos, pero a su vez es un vigilante, que se mueve agresivamente según su propio sentido de justicia que viola cualquier derecho humano, por lo tanto su sentido de libertad también debe estar bastante deformado. De alguna manera, el presente y las personas que viven en él se encuentran influenciadas por un ambiente que sigue arrastrando los mismos problemas de hace décadas, por eso el perfil social que se hizo en The Dark Knight Returns sigue vigente, y lo que el creador de Sin City nos está diciendo que es tiempo de un cambio real.

Ya con Superman hecho poco más que un despojo frente a la entrada de su Fortaleza, una legión de kandorianos se acerca para llevar a cabo un juicio donde le encuentran culpable y le dictaminan la pena de muerte. Quar llena el cuerpo del superhéroe en materia negra, petrificando al mismo, paso seguido sus súbditos lo funden y desintegran con su visión calorífica para luego volver a congelar el lugar y enterrándolo bajo la nieve que siempre fue su hogar.

No sólo hay que disertar sobre el sentido poético de todo esto, sino que es una oportunidad más que clara para galardonar, al menos con puros elogios, el magnífico trabajo de Andy Kubert y Klaus Janson. los cuales no dejan de llenar las hojas de puro espíritu milleriano, logradas gracias a esas resoluciones narrativas cinematográficas, vivas y dinámicas. El entierro de Kal-El o las hermosas formaciones del ejército de Quar (que estéticamente quedan muy bonitas), son simplemente unos ejemplos de tantos acerca del excelente laburo que están haciendo con el título, que encima se siguen superando con el correr de los meses. Pese a ser un guión con mucho más contenido que las anteriores ediciones, se siguen encontrando espacio para desenvolver libremente su cadencia y manejo de la lectura, esta vez no hay tanto abuso de las splash-pages pero sí la estructura de todas las páginas está moldeada de una manera muy particular y premeditada. Me sorprende como esta vez el estilo no opaco la sustancia, error que Kubert cometió varias veces en los meses anteriores con el objetivo de emular el estilo caricaturesco claro-oscuro de Miller, hubo balance equilibrado entre ambos. Todo irá bien mientras no tenga que ilustrar coches en movimientos, supongo.